桌遊《迷霧之子》繁體中文版：台灣代理商獨家訪談
《迷霧之子》桌遊繁體中文版即將在 2026 年台北國際書展發行。本站邀請到台灣區桌遊代理商，分享山德森主題桌遊代理的心路歷程。
《迷霧之子：牌庫構築遊戲》繁體中文版即將在 2026 年台北國際書展發行。本站特別邀請到繁中版台灣區的桌遊代理商：葛承恩與陳致寬，分享代理經驗與桌遊開發商的視角，一窺主題新品背後的祕辛與展望。
編輯／採訪：Sam Script（繁中寰宇組 管理員）
《迷霧之子：牌庫構築遊戲》（以下簡稱「《迷霧之子》桌遊」）的繁體中文化，是一個在 2025 年十二月起就開始風行的重磅消息。在 Threads 上看到代理商承恩的串文，表示《迷霧之子》桌遊正在舉辦試玩活動，我也就自然慕名前往。
誠然，早在 2025 年初，我就已經在朋友的邀請下體驗過《迷霧之子》桌遊的原文版。精緻的道具與華麗的卡牌令人目不暇給，在經歷多事而漫長的 2025 年之後，仍能記憶猶新，足見這款遊戲的魅力。
然醉翁之意不在酒，此次前往參與試玩活動，除了再次品嘗這份桌遊的美好與繁中化的新奇感，更令我好奇的是，究竟是何方神聖，承擔了這個令寰宇圈與桌遊圈雙雙為之振奮的重任呢？
1 月 9 日的週五夜，頂著寒風前往捷運東門站一隅的「靠過來桌遊咖啡廳」，黃色的明亮燈光與木門之後，是熱鬧非凡的玩家們與遊戲間歡愉的喧嘩。一旁的沙發上，《迷霧之子》桌遊的代理人：承恩與致寬，正在為了一個小時後的體驗會做最終的加工。
除了搶先一睹桌遊的未上市樣品，當晚更有幸認識兩位熱情赤誠的代理商。創立「桌遊拌飯」與「多霖遊戲 Tolin Games」的承恩，已經在社群媒體上公開他們的偉業。來自「北方遊戲設計 Northern Boardgame Design」的致寬，不僅是桌遊設計師，更同時是一位極資深的寰宇讀者。此外，出版社「玩聚設計」的負責人倬睿，亦在現場陪同我們深入分析這款遊戲。
熱切的互動下，三位逐步向我揭露《迷霧之子》遊戲代理的歷程，以及作品評析。在此分享當晚的訪談內容，搶先認識這部精緻作品的特色與幕後的盛情：
機會降臨！簽約限期只有一週的時間？
山姆：感謝兩位接受如此臨時的訪問，以及兩位對《迷霧之子》桌遊在台灣代理的努力！稍早提到，你們各自有屬於自己的桌遊公司？
承恩：有，盒子封面上這間（多霖桌遊 Tolin Games）就是我的公司，而這個是致寬的公司（北方桌遊 NBD）。
山姆：稍早提過「這款桌遊有三個出版社」就是這個意思。
承恩：對，《迷霧之子》是三個桌遊代理商合作推出的商品。我們兩個負責台灣，栢龍就算是......版權方吧。其實真要說的話，版權方應該是 Brotherwise Games，他們授權給栢龍遊戲，栢龍再找到我們。
山姆：一開始，你們是怎麼接到《迷霧之子》這個任務的？
承恩：我代理的第一款遊戲是《永恆牌》，版權是我的合作夥伴拿到，我們拿的是港澳台的版權，那香港跟澳門我是沒有觸角，但栢龍是香港公司，所以變成我們在港澳的地區經銷給了栢龍，請他們負責我們在香港跟澳門的通路。那這一次就反過來，栢龍拿到《迷霧之子》的版權，邀請我們來當台灣的總經銷。
承恩：去年八月的時候，我輾轉得到代理這款遊戲的機會。然後我就想到，一月的時候，致寬說過：「你知道嗎，《迷霧之子》要出桌遊了！」他就問我有沒有興趣。但那時候我還沒有看過《迷霧之子》。
致寬：你現在還是沒有看過（笑）
承恩：我，我看到 250 頁了！
致寬：250 頁很少耶。
承恩：我現在終於有時間看了，下禮拜就把它看完（致寬：好的）
山姆：不然你要賣的時候，然後說「其實我沒看過《迷霧之子》」（大笑）
承恩：會超尷尬（笑）我原本就是想說，「哦我代理遊戲還可以看小說，真棒！」
承恩：那時候我又想到致寬是一個迷霧粉，我就問他，「欸，我有個機會，你要不要試試看」。那時候他在澳洲、我在台灣。對方只給我們一個禮拜的時間考慮。他就趕快去澳洲的桌遊店買了一盒（笑）
致寬：因為那時候在澳洲很閒，第一週去見習的場所，他們就說「哦其實你來見習不用負太多責任，just enjoy your break，好好享受在這裡的生活」這樣。
山姆：好像全世界的交換都是這樣（笑）
致寬：對沒錯（笑）但我在澳洲享受生活的方式就是去逛桌遊店（眾笑）那我在當地有看到就先買了一盒回來，然後我就在澳洲推坑了一個跟我一起去住 Airbnb 的同學，然後叫他看《迷霧之子》 ，他一個禮拜內就把小說看完了。體驗完之後我就說，「好，簽！」
承恩：我們在代理遊戲之前都會先評估它「夠不夠好玩」然後再討論是否要簽代理。我們在那一個禮拜內，我在台灣開了兩場，而致寬在澳洲也開了。我們在線上也有對戰一下，然後評估一下「嗯！這個遊戲還是不錯的」然後就決定「好，我們簽！」（擊掌）
山姆：所以你們的決定只花了一個禮拜的時間。
承恩：對，他們也只給我們一個禮拜。因為我知道這是一個大的 IP（註：智財權，可以理解成「創作主題」。），我自己也蠻喜歡看小說的，也一直都想拜讀《迷霧之子》，所以覺得就趁這個機會好好看一把小說吧！
山姆：很棒，你已經有 250 頁了！
承恩：加油！（致寬：加油加油～）
用愛發電：當桌遊設計師身兼資深讀者
山姆：那實際上在做遊戲翻譯的是......
承恩：這件事是這樣的。這個遊戲栢龍應該從三月（2025）就開始，一路做到 80、90% 了。直到八月的時候，因緣際會下，我們說「我們想要做」，他們也就說「噢，好哇，那給你們做」。
承恩：栢龍當時同意給我們接手之後，就把他們的稿件給我們過目。於是我就派出了——致寬！因為致寬已經看過五遍《迷霧之子》了，所以他就負責最後的總校稿。
山姆：五遍？
致寬：對對對，中文看兩遍、英文看兩遍，然後有聲書再聽一遍！（熱情）
山姆：他絕對比我還要熟這個系列（眾笑）
承恩：我是看零遍的！所以我們是在他們已經完成 90% 的情況下，我們去完成最後那 10% 同時也有挑出一些問題。因為栢龍他們的譯者是沒有看過小說的。
山姆：所以你們做的是專有名詞上的潤飾，然後這個潤飾主要是致寬負責。
承恩：對，沒錯！
山姆：也就是說，致寬是這個計畫背後的巨大功臣。
致寬：我是鐵粉代表 XD 其實專有名詞並沒有很多，主要就是金屬的名字而已。（山姆：人名？）裡面沒有很多人名。（承恩：還有職務名啊）對，比如說「聖務官」、「審判者」、「守護者」這類。但其實大致上沒有太多要調整的地方。
承恩：我們那時候兩天給他們一個版本，一個禮拜內給了他們三版稿件。做桌遊翻譯的時候，我們必須把內容用印表機印下來、一頁一頁看，每個字全部都要看完。我們跟栢龍總共來回了三次校對。
山姆：所以總共就這樣三次。
承恩：他們那邊已經做過六校了，我們是負責七、八、九校。
山姆：其實也是蠻厚工（台語：費工夫）的耶。
承恩：對，很厚工。尤其是這個遊戲有卡牌能力，那每張卡牌之間會有怎麼樣的影響，敘述上要寫得很清楚。總共又有一百多張牌，我們要弄清楚它們之間的邏輯關係，是否有衝突、矛盾、容易讓玩家誤解的地方。所以除了要符合小說裡面的設定跟背景故事以外，還要確保玩家在遊戲過程中盡量不要有疑問。我覺得這是在做遊戲翻譯裡面很重要的事情。
山姆：分工上，致寬的角色主要是審稿、承恩是負責接洽嗎？你們的作業分工大概是怎麼運作？
承恩：我的部分應該是以行銷這一塊吧。因為我本身的正職工作是廣告，所以行銷上我比較熟悉，致寬的話......就是鐵粉代表！（比讚）
致寬：我好像是來蹭的耶！（山姆：才不是）
承恩：如果沒有致寬的話，我也沒辦法獨立做這款遊戲。因為要在這麼短的時間內「品管」出這些東西，沒有他的幫忙我是沒有辦法的。
承恩：你可以說如果沒有致寬的話，這款遊戲的翻譯品質就會打個八折！
山姆：哇，靈魂人物！
承恩：我就是負責挑一些規則上的邏輯錯誤啦。其實應該是我們一起努力找錯，因為桌遊這種東西你一旦印下去，至少就一千份產品。
山姆：確實，就不能改了耶。不像我們發文章，還可以偷調整內容 XD
承恩：沒錯。我告訴你，上次我就是被自己家裡的印表機搞過；我們家的印表機解析度比較低，所以在做《永恆牌》的時候，它上面有一條細線我沒看到，超煩！害我直到現在都覺得，「可惡！」
遊戲機制：小說讀者與桌遊玩家的視角平衡？
山姆：兩位對這款遊戲的總體評價大約是什麼呢？
致寬：這個遊戲我覺得蠻好玩的，因為這整個遊戲很服務它的主題，它有針對它的故事去做技術上的調整，我覺得很喜歡。美術上也有很多彩蛋，就會讓我覺得這個 IP 有符合粉絲們的想像。
山姆：沒有看過的人也是可以玩？
致寬：沒有看過的人我就沒辦法代表他們......
承恩：我就是代表沒有看過的人！
致寬：但對於沒有看過小說的人，我認為（這款遊戲）對他們還是 OK，不會因此喪失遊戲性。
承恩：我覺得，IP 遊戲有分成兩種，一種是純套皮的（把 IP 設定套在既有的遊戲規則上），另外一種是因為它的故事去做遊戲機制上的改善。我認為《迷霧之子》是屬於後者，它有把「我需要燃燒金屬來發動能力」這件事情融在遊戲中。我覺得這是設計師成功做到的一點。所以，像我是一開始沒有看過小說的人，我也可以強烈感受到這些金屬在故事中扮演著舉足輕重的角色。
承恩：當然對於完全沒有看過小說的人來說，他們可能會覺得「這個遊戲跟某些遊戲很類似，但多了一些錦上添花的部分」或可能會覺得不必要。但對於看過小說的人來說，那個環節就是必要的。（山姆：就是某種精華）對對。所以剛剛致寬說，如果沒看過小說的人，可能比較不推薦，就是因為：如果今天有兩千款類似的遊戲，那你不一定要選《迷霧之子》，但如果你看過小說了，那這就是為小說設計的遊戲。
致寬：因為這遊戲裡面有一個機制，也就是它需要你使用「金屬」來兌現卡片的能力；以純遊戲來看，這個規則有一點點多餘，或說有一點點繁瑣。但對於小說的讀者來說，它卻是一個很好的調味。所以我認為這是可以接受的。
承恩：一般的卡牌遊戲，通常是拿到卡片之後就可以發動能力，但《迷霧之子》是要求你「打出卡牌之後還要燃燒金屬」才能發動它的效果。所以遊戲的節奏就會變得有點慢。但鎔金術又是這個故事的核心嘛，所以你可能要去取捨這時候自己要「燒鐵」或是「燒白鑞」，我覺得這也是一個樂趣。
山姆：說明書會不會是你們覺得特別累或特別困難的工程？
致寬：說明書確實是最花時間的。
承恩：這款遊戲上，我們確實是花了最多時間在說明書上沒錯。因為如果說明書寫得好，可以幫助玩家更快進入遊戲概念裡面。
致寬：而且因為英文版是第一次出版，所以有些玩家在體驗後就會產生一些問題，並留下一些 FAQ。我們就篩選了幾個自己認為最困擾的規則漏洞，直接放進規則書裡面，減少玩家去查找規則問題的機會。
山姆：我感覺這個遊戲還有一個小缺點，就是卡牌的用途有點繁雜，一張卡會有多種使用方式。另外各種點數要一直記得補加，有點容易頭昏？
承恩：但我覺得他就是刻意設計成你沒辦法第一場就摸透所有東西。可能要重玩個好幾次，就會越來越順了。我記得自己第一場也是覺得「哇好多東西」。但之後玩第二次、第三次就會越來越順。甚至我現在跟致寬玩一場的話大概只要四十分鐘就結束了。
司卡德利亞以外：其他寰宇遊戲代理？
山姆：另外一款寰宇遊戲是 Brotherwise 出的《冒險召喚 Call to Adventure 》，裡面有颶光典籍的元素。你們會不會想接這方面的代理？
致寬：我覺得......
承恩：有點難。
致寬：要看這一次的 IP 表現如何。因為颶光系列的粉絲基底還沒有迷霧之子這麼多。颶光的規模太大、很容易勸退人。
承恩：那你覺得颶光好看嗎？
致寬、山姆：好看。
倬睿：你是要先看颶光嗎。
承恩：沒有哇，我的目標是先把《迷霧之子》看完。我下週五就看完這兩千頁了！
山姆：XD。所以 Call to Adventure 應該暫時還不會有。
致寬：應該暫時不會。因為《迷霧之子》桌遊是剛好有問，所以剛好有接。Call to Adventure 的話就得我們主動去跟原出版社接洽。而且那部的遊戲性就更薄弱一點。雖然它的作畫更好看，而且更粉絲向。我覺得還是要看看這次的 IP 之力夠不夠強大。如果粉絲群的迴響度夠強，那就可以考慮。
致寬：但也要考慮出版社的意願。有些出版社會要求一個起印量，如果說他們要求，比如說起印量要三千套才能拿這個版權，那這就會有難度。
致寬：另外就是《寰宇 RPG 》，我想這就更不用說。 《寰宇 RPG 》的工作量太大、受眾又太少，我覺得沒有辦法。
山姆：就是國內的市場不夠大。
承恩：一套賣它個兩萬塊 XD？
致寬：台灣的 TRPG，連最正宗的《龍與地下城》都沒辦法賣。
倬睿：因為這些產品都賣給太特定的人了。而且大家都想要當團員。
致寬：因為只需要 GM（遊戲主持人）會規則就好了。
倬睿：那 GM 數量就不夠多啊。
承恩：市場真的撐不起來，誰做就是賠錢。（致寬：大爆賠）就真的只是愛而已。
倬睿：我們自己在做 IP 遊戲的時候發現一件事。我們的第一個 IP 合作是《蒐靈記》，它的 IP 是台藝大學生的作品。我們在做這個遊戲之前，去把整個設定跟動畫都看完之後，才去做遊戲。最近我們在做本土小說的合作，也在想怎麼去把遊戲做出來。
倬睿：然後我就發現一件事情：台灣有些 IP 合作之所以加成效果不顯著，可能是因為機制設計與 IP 的核心元素未能有效融合。這導致 IP 的愛好者可能難以接受這款遊戲，而桌遊玩家也可能對這個 IP 缺乏興趣，最終造成雙方之間的落差。
倬睿：我那時候就跟致寬說，《迷霧之子》之所以把機制做得複雜，就是為了服務它的粉絲，因此它有可能就完全偏向粉絲方。但對於桌遊玩家來說，它有一些設計是令人匪夷所思的。「為什麼它不做成這樣、為什麼要做成這樣」對玩家來說就會出現很多這種疑問。
山姆：但那也是因為原本的遊戲作者知道，他們有這個客群（全球山德森粉絲）。
倬睿：對，但是在台灣，我們的市場不夠大，因此沒有辦法說，「我為了要服務粉絲」就去犧牲其他的客群。
承恩：我覺得《迷霧之子》就是一個很主攻粉絲的作品，所以請寰宇社群的朋友幫我們多多支持！
山姆：那當然是沒有問題。
承恩：因為數量不多，麻煩各位欲購從速！
一款服務讀者、適合推坑的作品，需要粉絲們的支持
山姆：兩位身為桌遊開發商與代理商，有沒有什麼想要對小說讀者們說的話？
致寬：我覺得桌遊跟奇幻小說的性質有高度重疊，兩者都帶給玩家與讀者很多想像的空間。你可以在腦中具象化小說中看到的文字，你也可以在遊戲裡具象化作者想帶給你的體驗，感受各種不同的人生與世界。所以喜歡奇幻小說的人，都可以去嘗試體驗各種桌遊，不一定是《迷霧之子》這款桌遊，各種桌遊都可以嘗試看看，打開一個新世界。
致寬：小時候我只知道大富翁、陸軍棋、跳棋這些遊戲。但當我第一次玩到有情境感的桌遊時，我就覺得「欸，這不就是我在讀小說的時候缺乏但想要追求的互動感嗎？」因為讀小說的時候我很想跟小說中的角色互動，但這點很難做到。可是在遊戲裡面，我就可以補足這塊缺憾。所以我覺得小說跟桌遊雙棲，就是一個互補的體驗。
承恩：我超級同意致寬。我覺得桌遊就像是在看小說；小遊戲就是在看短篇小說，大遊戲就是長篇小說，差別在於我們可以扮演裡面的人。所以在《迷霧之子》這款桌遊上，我跟致寬的經歷是相反的。致寬是先讀過小說，然後才決定簽遊戲。我則是先玩遊戲。我覺得桌遊給我的事情就是，能感受到一個很完整的世界觀架構。我光是玩這款桌遊，就知道「哇原來這裡有八種很酷的金屬」，致寬又跟我補充「你知道嗎，這種金屬在小說中能夠安撫人的情緒」或是某個金屬可以辦到什麼樣的事情，我也就開始對小說產生興趣。
承恩：所以如果今天你是《迷霧之子》的鐵粉，那我想你可以把這盒遊戲帶給身邊沒看過小說的朋友們。說不定他們玩了這款遊戲之後，會開始對小說有興趣。我覺得這兩個媒介是可以雙向鼓勵的。畢竟這款遊戲的美術夠好看，遊戲性也有一定的水準。雖然不是說那麼完美，但它在國際上的評價還是有 7.8 分的，你可以想像成是桌遊界的爛番茄或 IMDB，那 7.8 其實是一個很高的數字。
致寬：在整個桌遊界的排名裡面，前一百名的遊戲大概有一半以上都是落在 7.7、7.8 裡面，當你的評價數量增加，還可以維持在這個分數是很驚人的事情。7.5 分就已經是能夠大賣的等級，而 6.5 就已經是佳作了。
承恩：所以我們會想簽。對我來說它有幾個優點：第一、它的美術性很棒。第二、它是一款好遊戲、遊戲性足夠，最後是它給了我一個很基本的世界觀架構，讓我想要去看小說。
山姆：對於沒有在看小說的人來說，這款遊戲也有它的吸引力。
承恩：沒錯，而且它也是一款耐玩的遊戲。不管你是想要透過消滅對手來獲勝，或是通過攀爬任務進度來獲勝，或是你透過結合不同金屬的流派，以及翻牌到市場中的狀況，都是在增加重玩它的價值。
承恩：再說，小說可能是一個沒那麼容易分享出去的媒介。因為你跟朋友說「這部小說很好看」，可是你沒辦法陪著他一起看。但如果你說「這遊戲很好玩，我們一起來玩吧！」所以在寰宇社群的朋友們，就可以買遊戲，然後一起推薦給身邊的人！
山姆：你們覺得在作業過程中最辛苦或困難的部分是什麼？
承恩：（思考數秒）呃......對我來說，做桌遊這件事都是很快樂的，因為我就是很喜歡桌遊，不管做什麼都很快樂。但作為桌遊代理商，最困難的就是在於「要怎麼把它賣出去」。因為桌遊出版社的問題就在於，它每個產品都是獨立的品項。我的 A 遊戲大賣，但 B 遊戲未必會大賣。就像拍電影，同一個製作公司，但大家對不同的電影是分開評價的。所以說如何在這個過程中，不要虧錢，甚至賺到一點錢，我認為這才是最困難的事情。
山姆：所以最困難的還沒來。
承恩：呃，對 XD 但是大家給我們很多信心！一定可以賣完！
山姆：那致寬呢？
致寬：有什麼不快樂的地方嗎......我真的覺得都還不錯耶。
承恩：如果沒賣完，三百盒堆在你家，你會不會不快樂？
致寬：喔，會！那算是......潛在的不快樂。但應該不會！
山姆：好，那我們就一起來減少兩位潛在的不快樂！（眾笑）
承恩：還有一點我想要補充的。因為現在的繁體中文市場，對出版社或大環境來說都是越來越難生存的。疫情是個分水嶺，在疫情之前，中國大陸市場是吃繁體中文遊戲的，但疫情後他們就開始想說「我們為什麼要買繁體呢？我們只要簡體就好。」
承恩：那同樣的遊戲，比如說《迷霧之子》可能會出簡中，但因為他們的市場大，所以產品價格就會比較低。在同樣的利潤框架下，他們可能就會便宜個三百塊。這時候對繁中廠商的壓力就會很大，有些玩家就會說「為什麼簡中這麼便宜，繁中這麼貴」，但我想這點就是沒有辦法。
山姆：所以還是要請大家多多支持繁體中文版。
承恩：你在意價格的話，可以去買簡中版。但如果你喜歡繁中，或是喜歡對照小說內容的話，請大家支持繁中版。也請大家理解繁中版必然會有一定的商業門檻。
致寬：《迷霧之子》在中國也很紅嗎？
山姆：只能說，山德森在中國的出版進度比台灣慢很多，他們的出版人事上經歷過一些動盪，而對岸的社群雖然人數比我們多，但並沒有呈現人口基數上等比例的放大。
山姆：事實上，簡中社群大概只早繁中半年左右出現，兩方都是今年邁入十周年。我們的繁中社群，只是從 2008 年起的粉絲軌跡中的一段而已。我們也繼續在人海中尋找更多的夥伴加入。所以像這款遊戲，我想就能起到很好的凝聚作用，就像今天能與兩位這樣聯繫在一起。真的非常感謝今天的分享，也再次謝謝兩位出品這份令大家引頸期盼的主題桌遊！
承恩、致寬：感謝！
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